De quoi parle ce livre ?
Soixantième tome de One Piece, paru chez Glénat le 4 janvier 2012, ce volume rassemble les chapitres 585 à 594 et poursuit l'arc Post-Guerre, au lendemain de la bataille de Marine Ford. L'essentiel du récit est occupé par le flash-back sur l'enfance de Luffy, ouvert à la fin du tome précédent. Dans « Frères pour la vie ! », trois gamins, Luffy, Ace et Sabo, échangent une coupe de saké et scellent leur fraternité. Le récit s'installe ensuite entre le Grey Terminal, décharge où s'entassent les rebuts du royaume de Goa, et la ville haute qui l'a rejeté, au fil de chapitres aux titres sans détour, « Une cité nauséabonde » puis « Je ne fuirai pas », avant que « Le voyage de Sabo » n'ouvre la mer à l'un des trois. Le volume emprunte son titre au chapitre 590, « Petit frère ». Les derniers chapitres, « Tu es sûr de toi ? », « Encouragements », « News » et « Le message », reviennent au présent et rouvrent le cadre laissé en suspens par la bataille. En couverture : Makino, Curly Dadan, Sabo, Luffy, Ace, Monkey D. Dragon et Silvers Rayleigh.
Résumé rédigé par la rédaction. Aucun texte de quatrième de couverture n’est repris.
Que vaut ce livre ?
Le deuil par le détour de l'enfance
Après quatre tomes de bataille à Marine Ford, la série fait ce qu'un shonen hebdomadaire s'autorise rarement : elle s'arrête. Deuxième volet de l'arc Post-Guerre, paru chez Glénat en janvier 2012, le tome 60 consacre la plus grande part de ses dix chapitres à un flash-back sur l'enfance de Luffy et ne revient au présent que dans sa dernière ligne droite. Le passé n'y est pas une parenthèse mais un contrechamp : il sert à mesurer ce que le volume précédent a coûté.
Le volume fonctionne sur deux régimes, et c'est dans leur écart qu'il se joue. La plus grande part de ses chapitres prolonge le flash-back ouvert à la fin du tome 59 sans jamais revenir au présent : Oda s'autorise là une audace de feuilletoniste, celle d'immobiliser sa ligne principale pendant plus d'un mois de prépublication dans le Weekly Shonen Jump. Le pari tient parce que le passé n'apporte pas ici de l'information mais du contrechamp. Le lecteur sait déjà comment finit l'histoire de ces enfants : la coupe de saké levée au chapitre 585, le serment braillé à trois voix sont datés d'avance, et l'ironie tragique fait office de moteur là où le shonen s'en remet d'ordinaire au suspense.
Le trait change de nature avec le décor. Le Grey Terminal est traité par accumulation : entassements d'objets dépareillés, hachures serrées, silhouettes minuscules noyées dans la masse. La ville haute du royaume de Goa, elle, arrive en traits nets, en perspectives sages, en larges surfaces blanches. Le noir et blanc porte ainsi presque seul le propos social du volume, sans que le dialogue ait à l'expliciter, ce qui n'est pas la manière la plus courante de la série. Les titres de chapitres eux-mêmes, « Une cité nauséabonde », « Je ne fuirai pas », disent assez que le décor a ici valeur d'argument.
Le rythme, lui, est celui de l'ellipse. Là où la bataille se déroulait en temps quasi réel, sur des dizaines de planches par affrontement, le flash-back avale des mois entre deux cases et cadre par éclats : une bagarre, un départ, un adieu. Le contraste est délibéré et donne au tome une respiration que la saga Guerre au Sommet n'avait pas encore offerte.
Le retour au présent est le point le plus délicat. Il ramène d'un coup une intrigue laissée en plan, et la dernière partie du volume change de fonction : jusqu'à « News » et « Le message », le récit doit renouer les fils que la bataille avait dénoués et remettre la série en ordre de marche. Le procédé se justifie, mais il fait retomber la tension d'un cran et transforme la fin du tome en dispositif de relance. Reste que ce volume occupe une place très nette dans l'arc Post-Guerre : il en est le centre émotionnel, le moment où le récit consent à s'arrêter pour compter ce qu'il a perdu avant de repartir. Le titre du tome, emprunté au chapitre 590, indique d'ailleurs où se situe son vrai sujet : non pas la guerre, mais ce qui reste d'une fratrie.
Notre verdictLe tome 60 fait partie de ces volumes charnières que la lecture en tankobon met particulièrement en valeur : rassemblés, les chapitres du flash-back forment un récit autonome, tendu et graphiquement inventif, que la parution hebdomadaire diluait forcément. Oda y prend le risque de suspendre son intrigue principale au moment précis où le lecteur en réclame la suite, et il a raison, car le détour par l'enfance fait davantage pour le deuil en cours que n'importe quel affrontement supplémentaire. On regrettera seulement que la fin du volume se disperse en séquences de replacement, nécessaires mais éteintes, qui laissent sur une impression administrative après une longue traversée de très beau récit. Un tome de transition, donc, mais un tome de transition qui vaut nettement mieux que sa fonction.
Points forts
- Un flash-back qui tient la plus grande partie du volume sans faiblirPlusieurs chapitres consécutifs hors du présent, c'est beaucoup pour une série hebdomadaire tenue par le rebondissement. Oda y parvient en donnant à l'enfance sa propre courbe dramatique, avec son enjeu, son antagoniste et sa catastrophe, plutôt qu'en distribuant des révélations au compte-gouttes. Rassemblé en tankobon, l'ensemble se lit d'une traite et regagne à la reliure ce que l'attente hebdomadaire lui prenait.
- Le Grey Terminal, un décor qui argumente seulLa décharge et la ville haute sont dessinées dans deux registres opposés, saturation contre épure, et l'opposition dit la fracture du royaume de Goa plus efficacement que ne le ferait un dialogue. C'est l'un des rares moments de la série où le noir et blanc plaide sans commentaire, et où le décor pèse autant que les personnages qui le traversent.
- Un contrechamp qui relit le tome précédentPlacé juste après la bataille, le volume ne raconte pas seulement ce qui s'est passé avant: il alourdit rétroactivement la fin du tome 59. La fraternité scellée au chapitre 585 vaut moins comme information que comme mesure de ce qui vient d'être détruit, et la lecture des deux tomes à la suite produit un effet que la prépublication ne pouvait pas obtenir.
Réserves
- Une fin de volume qui remet surtout la série en ordre de marchePassé le retour au présent, le tome doit replacer ses pièces et procède par séquences courtes et juxtaposées. La fonction est claire, l'effet l'est moins: après la densité du flash-back, ces pages font l'effet d'un sommaire et cassent l'unité de ton de l'ensemble.
- Un tome impossible à lire seulPlus encore que d'autres volumes de la série, celui-ci suppose en mémoire les tomes qui le précèdent. Sans la bataille de Marine Ford derrière soi, le flash-back perd son ironie et se réduit à une chronique d'enfance sympathique et longue.
- Un pathos parfois soulignéOda ne se contente pas toujours de laisser la situation agir. Vers la fin du flash-back, les gros plans sur les visages en larmes et les répliques appuyées se multiplient là où une ellipse aurait suffi, comme si l'auteur se méfiait de la sobriété qu'il vient pourtant de réussir.
À qui s’adresse ce livre ?
Ce tome s'adresse d'abord aux lecteurs qui suivent la série et arrivent ici avec la bataille de Marine Ford encore en tête : c'est le volume qui donne son sens rétrospectif à ce qu'ils viennent de lire. Il vaut aussi pour les lecteurs plus âgés que les affrontements à rallonge de la saga Guerre au Sommet avaient fini par lasser, et qui trouveront là un récit d'enfance construit, dur, sans surenchère. Il ne constitue en revanche pas une entrée dans la série : commencer One Piece par le tome 60 revient à lire une épitaphe sans connaître le défunt. Un mot enfin sur le contenu, la série reste un shonen tout public mais ce volume met en scène des enfants livrés à eux-mêmes, une misère décrite sans fard et un deuil frontal ; on le conseillera plutôt à partir de onze ou douze ans, et de préférence à un lecteur qui a les tomes précédents derrière lui.
Informations sur l’édition
L’ISBN, l’éditeur, la langue de publication, le format et la pagination appartiennent à l’édition. L’œuvre, elle, ne porte que son titre canonique et sa date de première publication.
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Sources et date de mise à jour
Critique publiée le 20 août 2026, mise à jour le 20 août 2026.